Detroit

Kathryn Bigelow ne fait pas du cinéma délicat. Son Démineurs était sous tension, terriblement viril et l'humain n'en sortait pas grandi. Ici, le sujet est, d'une certaine façon, plus ouvert. Des soldats, des flics, des civils confrontés à des situations hors-normes, avec le décor explosif des émeutes raciales de Detroit, en 1967. La réalisatrice expédie les causes de ce contexte en deux minutes décoratives en tout début de film, pendant le générique… Ce qui l'intéresse, et c'est son droit, ça n'est pas de comprendre d'où vient la violence et pourquoi les hommes agissent comme s'ils étaient en guerre (en changeant les uniformes, les origines ethniques ou religieuses des personnages, quelques lignes de dialogues en plus ou en moins, et l'histoire peut se passer n'importe où en Europe sous l'occupation nazie), mais la tension qui en découle, le suspense terrifiant, l'observation aigue des comportements humains quand il est question de vie ou de mort, la fascination morbide des uns pour le pouvoir qu'ils s'octroient avec la possession d'une arme, la lâcheté ou l'héroïsme des autres face au crime, à moins qu'il ne s'agisse tout simplement d'instinct de survie ou d'indignation incontrôlable.
Il y a de quoi être surpris (et le mot est faible) quand certains attendent depuis longtemps que le cinéma s'empare de ces évènements-là et que le résultat n'est finalement qu'une succession d'effets visant à maintenir le suspense. Une très grande partie du récit concerne la séquestration de quelques civils dans un hôtel par une poignée de flics ayant totalement disjoncté. Ce qui est sous-entendu, c'est que les crimes perpétrés par les représentants et les défenseurs de la loi ne sont que de leur propre initiative. Il y avait probablement de quoi montrer que ces assassinats sont la conséquence de toute une organisation sociétale. En détachant presque les actions des flics du contexte (à partir du moment où l'intrigue se noue entre les trois flics et leurs prisonniers, c'est comme si un autre film commençait), Kathryn Bigelow fait une sorte de remake de Funny Games de Haneke. C'est très efficace, très prenant, filmé à la perfection, mais l'intérêt de la réalisatrice pour ce seul huis clos frise l'indécence au regard de tout ce qu'il symbolise.