J. Edgar

Les films de Clint Eastwood oscillent entre d'une part une volonté de raconter une belle histoire, avec des sentiments forts éprouvés par des personnages de fiction, forcément perdus, pleins de doutes et finalement magnifiques, comme dans "Million Dollar baby", et d'autre part une tendance historique, avec des événements et des personnages passés à la moulinette de la simplification et du symbole, comme dans "Invictus".
Cette dernière production, avec un DiCaprio extirpé des griffes scorsesiennes, semble hésiter entre les deux directions. Le personnage d'Hoover fait partie de la légende américaine, mais le livre dont est adapté le scénario écorne l'histoire officielle, en particulier pour ce qui concerne la vie privée du créateur du FBI, ce qui en fait un personnage ambigu, aux relations avec ses proches plutôt compliquées, voir passionnelles, que ce soit avec sa mère, aimante jusqu'à l'étouffement, ou avec son grand ami et bras droit au FBI, avec qui il a vécu quarante années, sans que son homosexualité soit réellement avérée. La mise en scène ne révolutionne pas le cinéma, ce n'est d'ailleurs pas ce qu'on attend du vieux Clint, c'est complètement classique, solide dans la narration malgré la multiplicité des époques, l'image est impeccable, il ne manque rien aux diverses reconstitutions historiques, les très (trop ?) nombreux dialogues, sans véritablement passionner, tiennent le spectateur en éveil, il y a suffisamment d'allers et retours et de correspondances entre vie privée et activité professionnelle pour que l'on ne s'ennuie pas. Cependant, tout ce qui concerne le FBI peut légitimement laisser le non-américain en dehors du coup, comme si on lui présentait une chronique imaginaire (alors qu'elle est bien réelle, et semble bien documentée) dont il est difficile de percevoir une quelconque universalité. N'est pas Shakespeare qui veut, et le destin d'un homme de pouvoir ambigu ne présente pas la garantie d'un récit exaltant.
DiCaprio et tous les seconds rôles sont tout de même formidables, même avec trente ans de plus, le maquillage et les prothèses faciales (mais pas seulement) font des miracles.
Au final, on retiendra l'étonnante personnalité d'Hoover, tiraillé entre une sorte d'obsession de sécurité, d'ordre et de défense de l'Amérique, et une rigidité somme toute fragile dans la façon de gérer ses relations amicales, familiales et amoureuses.


La critique d'al 1	Ambiguïté classique
Les films de Clint Eastwood oscillent entre d'une part une volonté de raconter une belle histoire, avec des sentiments forts éprouvés par des personnages de fiction, forcément perdus, pleins de doutes et finalement magnifiques, comme dans "Million Dollar baby", et d'autre part une tendance historique, avec des événements et des personnages passés à la moulinette de la simplification et du symbole, comme dans "Invictus". Cette dernière production, avec un DiCaprio extirpé des griffes scorsesiennes, semble hésiter entre les deux directions. Le personnage d'Hoover fait partie de la légende américaine, mais le livre dont est adapté le scénario écorne l'histoire officielle, en particulier pour ce qui concerne la vie privée du créateur du FBI, ce qui en fait un personnage ambigu, aux relations avec ses proches plutôt compliquées, voir passionnelles, que ce soit avec sa mère, aimante jusqu'à l'étouffement, ou avec son grand ami et bras droit au FBI, avec qui il a vécu quarante années, sans que son homosexualité soit réellement avérée. La mise en scène ne révolutionne pas le cinéma, ce n'est d'ailleurs pas ce qu'on attend du vieux Clint, c'est complètement classique, solide dans la narration malgré la multiplicité des époques, l'image est impeccable, il ne manque rien aux diverses reconstitutions historiques, les très (trop ?) nombreux dialogues, sans véritablement passionner, tiennent le spectateur en éveil, il y a suffisamment d'allers et retours et de correspondances entre vie privée et activité professionnelle pour que l'on ne s'ennuie pas. Cependant, tout ce qui concerne le FBI peut légitimement laisser le non-américain en dehors du coup, comme si on lui présentait une chronique imaginaire (alors qu'elle est bien réelle, et semble bien documentée) dont il est difficile de percevoir une quelconque universalité. N'est pas Shakespeare qui veut, et le destin d'un homme de pouvoir ambigu ne présente pas la garantie d'un récit exaltant. DiCaprio et tous les seconds rôles sont tout de même formidables, même avec trente ans de plus, le maquillage et les prothèses faciales (mais pas seulement) font des miracles. Au final, on retiendra l'étonnante personnalité d'Hoover, tiraillé entre une sorte d'obsession de sécurité, d'ordre et de défense de l'Amérique, et une rigidité somme toute fragile dans la façon de gérer ses relations amicales, familiales et amoureuses.