Le discours d'un roi

Production typique destinée aux oscars, ce discours se révèle finalement assez creux, en insistant sur la forme, l’apparence sonore, au détriment du contenu, des mots, de ce que ces derniers représentent…
Tout est très politiquement correct, on peut même dire que l’ensemble est une glorification de valeurs très conservatrices. Ainsi, le frère aîné, roi pendant une courte période, doit abdiquer en raison de sa liaison avec une femme divorcée ou sur le point de l’être. L’occasion aurait été belle de fustiger certaines règles morales, las, le film enfonce le clou et l’amoureux plus bas que terre.
Le récit se concentre sur un trio de personnages attachants, mais pas bouleversants, loin de là. Le futur roi, aux apparences de grand dadais timide, mal dans sa peau et bégayant ; son thérapeute, mi-orthophoniste, mi-psychologue, sorte de "fou du roi" moyenâgeux en plus moderne ; et la femme du futur roi, aimante, protectrice mais pas trop, en un mot formidable (si j’ai bien tout saisi, mais je n’en suis pas sûr et à vrai dire, la famille royale anglaise m’intéresse autant que les courses de formule 1, cette femme admirable serait la "reine-mère", dont la fille est l’actuelle reine, celle qui porte des chapeaux… colorés ?)
Bref, pour ne pas s’éloigner du sujet (quoique, tout cela est quand même très superficiel, donc en accord avec le thème), les relations au sein de ce trio sont le moteur du film, et malheureusement il n’y a aucune ambiguïté… de l’admiration réciproque entre le bégayeur royal et son accoucheur de discours, mais pas le moindre regard qui pourrait signifier autre chose, de l’amour sans failles (et sans câlins non plus, le film doit pouvoir être vu en famille) pour le couple légitime, pas une once de sentiment coupable de l’un ou l’autre pour une tierce personne…
Tout cela ronronne donc très gentiment, sans surprises, confortablement, vers le discours final, celui du titre, que le roi (oui, à force d’être au futur, il est passé au présent (…)) bien sûr débite avec force et succès. La scène est renforcée, voire noyée (il y a comme une supercherie, comme si le discours en lui-même ne suffisait pas, finalement) par la septième de Beethoven qui arracherait de l’émotion même si en parallèle, on lisait le bottin avec une voix de zombie.
Au final, la déception vient pourtant moins de cet aspect lisse et très consensuel que de l’esquive d’un vrai sujet, la prédominance alors toute récente, dans la communication médiatique, de la forme sur le fond. A aucun moment n’est évoquée la teneur du discours, le poids des mots est passé sous silence. Ne restent que l’enrobage, l’importance donnée au débit de paroles, à la force, la chaleur, la persuasion de la voix. C’est assurément essentiel, mais tout de même, le sens des phrases à ce point ignoré, c’est désolant…