chéri

C’est le Frears élégamment cruel, celui de Liaisons dangereuses, d’une formidable brillance technique voilée par le propos amer. Michelle Pfeiffer est étonnante, en courtisane (pour ne pas dire autre chose) passée, encore terriblement séduisante, avec une sorte de fatalisme qui vient se retourner contre elle. Il n’est pas obligatoirement nécessaire d’exercer ce métier-là pour ressentir le lent basculement, l’inéluctable retour aux illusions. Lorsqu’on a vingt ans, on en est plein (d’illusions), puis avec le temps, elles s’envolent pour faire place à l’expérience des coups reçus sans broncher, on devient blasé face aux vicissitudes de la vie. Mais enfin, à l’aube de la vieillesse, alors même que les premières rides ont du charme, on peut se retrouver avec des espérances et des déceptions qui ramènent à la douleur de la jeunesse et de ses excès.
Le film parle de tout cela à travers le personnage de Léa qui pourrait donner son nom au film, en lieu et place de cet imbécile de jeunot appelé Chéri, absolument insupportable, d’une mollesse exaspérante, et qui vient donner un sacré coup dans la crédibilité de l’ensemble : comment une femme de cette envergure peut-elle s’attacher à ce point à cet énergumène sans saveur, à qui on donnerait des claques à chacune de ses répliques ? C’est le mystère de l’amour, me direz-vous, à moins qu’il ne soit sous entendu que cet apollon stylé renaissance fut ce qu’on appelle sans langue de bois, un bon coup. Et une trivialité aussi banale n’est pas digne de Stephen Frears.